唐英 画像

瓷器，是享誉世界的东方艺术，

而在中国陶瓷艺术史上，

有一个人不能不提，

他就是唐英。

翻开我国上千年的陶瓷史，

因器出名，

因朝代而独具一格的实在太多太多。

但凭借一己之力成就一世斑斓的，

自古以来也就唐英一个。

清代是我国制瓷技术的历史最高峰时期，督陶官唐英正是大清国辉煌工艺的缔造者，创烧70多种颜色釉，转心瓶、交泰瓶等各种巧夺天工的新奇瓷器，成就了这个王朝最精美的岁月。

唐英（1682-1756），字隽公、叔子，号蜗寄老人，关东沈阳人，清代制瓷家、书画家、篆刻家、剧作家。雍正六年至江西景德镇御窑厂协理窑务，任督陶官，历经雍、乾两朝，前后在职共二十七年。

唐英被称为“前无古人，后无来者”、“史上最牛”的督陶官。但凡瓷器中涉及唐英的，都是官窑，且无一例外都是精品。

清雍正时期的粉彩蝠桃纹橄榄瓶 收藏于上海博物馆

在清三代督陶官当中论最有名的，要数康熙时期的臧应选、郎廷极，雍正时期的年希尧，然后就是唐英，其中唐英是最有创烧能力的，堪称一代大师。

对于唐英，要从三个层面来看他：首先他是一个文人；第二才是督陶官，为朝廷做事，监管、创烧瓷器；第三他是一个瓷器家，创烧了相当丰富文人自用的瓷器。

其中最重要的是，他从乾隆元年就为宫廷做督陶官，历经二十一年。

由于唐英身体力行，潜心学习，日夜竭心求索和“致力陶之业，陶之人，以迄陶中所有之事”，为景德镇御窑厂历史中，督陶时间最长、成绩最著者，被后世称为“唐窑”。＂唐窑‘’二字足以证明他在陶瓷史上的卓越贡献和后世人们对他的认可，几千年的陶瓷史上第一次以一个人风格命名的陶瓷风格

唐英在雍正、乾隆两朝是精美工艺的总导演，而对他个人而言，二十八年辞别家人、远离皇城故土，甚至再也没回过沈阳老家。他以陶人自居，这个名称或许是他的唯一寄托。

今时今日，当我们在拍卖行和博物馆里，隔玻璃框细细打量这些瓷器的时候，唐英，那个羡慕归雁的北客，那个挽起袖口和工匠一起冶陶的北方汉子，他是如何手捧着这些精美绝伦的物件，它们不过是雍正、乾隆的玩物，却是唐英的全部心血。

清乾隆 唐英制青花缠枝莲纹花觚

成交价：RMB 　66,080,000

北京匡时国际拍卖有限公司 2010五周年秋季艺术品拍卖会

来源：香港苏富比2007年春拍《花赏瑶华 巴黎名藏中国艺术收藏》 Lot 508

此件作品可谓唐英最为著名的代表作品之一。花觚本是青铜器的传统造型，后多为瓷器所仿，唐英制花觚的独特之处在于，其分两段烧制，然后上下相对由卡口相连，可谓创造了瓷器花觚的崭新样式。根据相关的资料可知，乾隆五年至乾隆八年，是唐英事业的波折期，期间为取悦乾隆，他努力创造、试验各种“新式玲珑巧工之器”，此款花觚正是这一时期的名作。后被冠以“唐英花觚”的名称，亦是唯一以人名命名的瓷器品种，可见其价值之高。

此器，胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。釉面匀净，略闪青白，光泽莹润。 青花发色 “稳定、浑厚、沉着”，使用国产上等浙料烧制，舆雍正青花差别不大，达到了很好的发色效果。造型方面，在继承前朝花觚基本形制的基础上，大胆创新，开拓了乾隆花觚的新式样。通体纹饰以缠枝莲纹为主，上下多达十四层，口足呼应的连续回纹，规整的仰莲纹、饱满的如意云头纹、疏朗的缠枝莲纹等都成为后来乾隆青花瓷器装饰的典范。腹部开光处，书“养心殿总监造 钦差督理江南淮宿海三关兼管江西陶政九江关税务 内务府员外郎仍管佐领加五级 沈阳唐英敬制 献东坝天仙圣母案前永远供奉 乾隆六年春月谷旦”款，不仅确切的年款成为研究乾隆瓷器发展的重要线索，其属具的官职也成为人们认识和了解当时政治、文化和社会生活的重要资料。这一珍贵的作品，以其独特的设计、精到的工艺和及其难得的史料，足以堪称中国瓷器制造史上不朽的里程碑。

相同的作品，为中国国家博物馆珍藏，属“养心殿总监造 钦差督理江南淮宿海三关兼管江西陶政九江关税务 内务府员外郎仍管佐领加五级 沈阳唐英敬制 献东坝天仙圣母案前永远供奉 乾隆六年春月谷旦”款。香港苏富比1989年 以330万港元成交一只，属“养心殿总监造 钦命督理江西陶政兼管江南淮宿海三关暨江西九江关湖口大孤塘等关税课 内务府庆丰司员外郎兼佐领加五级 沈阳唐英敬制 五供全分虔献东直门外坝北长店村二道街西口 地藏王菩萨殿前永远供奉 大清乾隆五年十月朔日”款。另上海博物馆藏收藏有属“养心殿总监造 钦命督理江西陶政兼管江南淮宿海三关暨江西九江关湖口大孤塘等关税课 内务府庆丰司员外郎兼佐领加五级 沈阳唐英敬制 五供全分虔献东直门外坝北长店村四道街东口 天仙圣母殿前永远供奉 大清乾隆五年十月朔日”款作品。

从目前所掌握的资料来看，仅存世如此之寥寥数只，且因花觚为佛前供器，本即烧造较少，此器之珍贵可见之一斑。

清乾隆 唐英制青花釉里红狮子戏球蒜头瓶

成交价：RMB 　16,800,000

北京保利国际拍卖有限公司 5周年春季拍卖会

来源：徐展堂“静观堂”旧藏

本品造型取法于秦汉铜器——蒜头瓶，忠实地摹制了六瓣瓜棱蒜头状，长颈鼓腹，颈饰弦纹，显然是取自内府典藏的古器为范而成，并且是历史上瓷质蒜头瓶当中与原物外型最为相近的，它与万历时期粗拙厚重的风格完全不同，彰显出乾隆时代的摹古考究精神。

其外型忠于原物，追求俊秀古雅之美，于此基础之上则赋予新的装饰风格，宣示皇家的审美品味。故而加以修饰改进，将六瓣瓜棱口绘成六瓣莲纹，以增其高雅；将颈部弦纹改为三道，以增其挺拔。通体上下绘七层纹饰，过渡清晰自然，主题纹饰为三狮戏绣球图。一狮仰首顶球，一狮回首扑球，一狮前趋追球，以青花绘头尾眼睛，以釉里红绘狮身毛发；以青花绘飘带，以釉里红绘火焰。红蓝相间，互为辉映，在莹润细白的釉面衬托之下，令人顿生惊艳之美。其用笔精细，对三狮之刻画纤毫毕露，毛发茸茸之感尽现眼前，神态之憨拙逼真，更彰内府良匠状物之能事。

1921 清乾隆二十年 唐英制珊瑚红地粉彩缠枝花卉纹开光式题诗卧足盌

成交价：RMB 　8,475,220

佳士得香港有限公司2009秋季拍卖会

唐英制珊瑚红地粉彩缠枝花卉纹开光式题诗卧足盌盌直口，敛腹， 卧足。 盌身内为莹润白釉，外施珊瑚红地上饰粉彩花卉纹开光，一面内书《醉罢瑶池归洞晚， 凌波仙果付猿来》，钤《翰墨》印；另一面书《阴看高士传，醉在一亭边》，《乙亥小春书》款，钤《片月》、《陶铸》印。

走马上任，惴惴不安

当时四十七岁的唐英，赴景德镇御窑厂佐理陶务。时任督陶官的是年羹尧的兄长年希尧。雍正虽然处罚了哥哥，却没有责罚弟弟。年希尧因为做事兢兢业业，不降反升。而因为年希尧长年在淮安关管理关务，很难直接管理陶务，所以由唐英佐理。

御窑厂场景复原

虽然我们现在看来，这是唐英人生的一个转折点，但对于他本人而言，或许思绪更加复杂。雍正八年（1730），唐英有一首诗：

“炎凉经两度，远客意悠悠。

暑减连朝雨，风来一线秋。

旅思常作病，良药不医愁。

北雁生堪憎，乡书隔岁投。”

一个北方大汉，或许并不适应南国潮湿清冷的秋天，回想北国秋日风和日丽，皇城金碧辉煌，待到开春大雁尚能南飞，而自己的留守却遥遥无期。

寿山石唐英雕像

而更让他不适的，除了南方的水土，更有对陶务不熟悉所带来的惴惴不安，他在《瓷务事宜示谕稿序》中写到当时的心情：

“陶固细事，但为有生所未经见，而物料火候与五行丹贡同其功，兼之摹古酌今，侈弇崇庳之式，茫然不晓，日唯诺于工匠之意者，惴惴焉，惟辱命误公之是惧。

专心陶务，从零开始

唐英于陶务是外行，一般外行管内行，要么以行政权力去压制，要么向之唯诺于工匠意旨，即使有虚心求教不耻下问的人，也至多是通过层层上报了解些皮毛。

但是，做事牢靠的唐英，很快就展示出他的务实之风。他足足闭门谢客三年，和工匠同吃同住，也挽起袖口裤腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯，所以他很快就由一个外行变成一个内行。

因此，唐英在御窑厂与瓷工们也结下了深厚的友谊，他常说：“陶人有陶人之天地，有陶人之岁序，有陶有之悲欢离合。”所以，他要以“本陶人之心，化陶人之语而出之。”

唐英手书佑陶灵祠瓷匾

当他离任十二年后，不顾年迈体衰，重访景德镇时，景德镇人夹道欢迎，唐英感泣万分，赋诗说：“青丝染霜回故地，何劳镇民夹道迎，衰翁有负众家恩，关外孑身吾陶人。”

清乾隆 唐英制粉彩题诗四季花鸟四条屏

投其所好，取悦皇帝

唐英在制瓷上的贡献，一是仿古超古，二是创烧。雍正、乾隆皇帝对瓷器的鉴赏水准都非常高，但他们有一个共同的特点，就是对于前朝制作的精美瓷器的追慕。于是，复制宋代五大名窑就成了一项重要任务。

仿钧釉菱花式盆托 故宫博物院藏

由于雍正皇帝特别喜欢古名窑的精品，但是宫中宋瓷锐减，所以唐英也惟皇帝的愿望马首是瞻，使得此时出现了仿古瓷的高潮。

清雍正景德镇窑仿汝釉瓶

清雍正景德镇窑仿钧釉尊

雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚。器型之美，可与以精细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处。

清雍正 珐琅彩松竹梅图橄榄式瓶 北京故宫博物院藏

烧制之精更是空前绝后，显示出雍正皇帝极高的审美品位及唐英常年如一日的谨慎做事态度。唐英在效忠贯彻帝王要求的同时，也将自己的审美情趣巧妙地融入到了官窑生产之中。

清雍正 粉彩冬青釉折枝花蝶纹尊 北京故宫博物院藏

如此督造而成的器物，既保持了皇家御用之物的富贵大气，又不失文人阶层的儒雅意趣。所以，雍正时期的瓷器也达到了“增一分则拙，瘦一分则陋”的境界，无愧后世“隽永”的美誉。

清雍正 粉彩黄地海水云鹤纹碗 北京故宫博物院藏

乾隆时期的“唐窑”瓷器，从造型上来看，较之于以往更加繁多，从生活器具到文具、玩具、赏玩品再到陈设品、佛藏品应有尽有。

清 乾隆 粉彩百花不露地葫芦瓶

装饰手法上，镂刻技术更上一层楼。由于乾隆的好大喜功，唐英为投其所好，创造出了转心瓶、镂空套瓶等华丽奇巧的新器型，这类瓷器对工艺的要求更加精细，较之康熙时挺拔风格和雍正时的优雅风格对技术的要求更高。

清乾隆 粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶

清乾隆 粉彩天蓝釉开光大套瓶

令人惊叹的是，唐英还烧制出集十几种釉彩、12个开光于一身的“各色釉瓶”，工艺难度达到历史顶峰。

各色釉瓶 北京故宫博物院藏

说到乾隆时期的创新品种不得不提及仿生瓷。仿生瓷是依照动物、植物等形态来作为瓷器的形态，唐英也根据乾隆的喜好造出了很多的仿生瓷。

唐英制粉彩荔枝

乾隆时最爱仿生瓷仿生的对象包括鹤、鹿、鸡、鸭、螺、瓜子、核桃、莲子、荔枝、树根等，这类瓷器以赏玩为主。

清乾隆 唐英制像生瓷鸭

乾隆八年，唐英受命乾隆所编注的《陶冶图说》，可谓是对陶瓷工艺流程的详细注解，是他留给后人的一笔宝贵财富。

陶冶图编次》内页

《陶冶图说》内容丰富，以图文并茂的形式记述，所述流程、细节分工都较《天工开物》更加详尽。此外，在对烧造火候、科学包装方面都有指导，这部陶冶工艺流程的系统专著是唐英留给后人的珍贵资料。

清乾隆 唐英款墨彩诗文水盂 成交价：RMB 728,000

根据《陶成纪事碑记》记载，在唐英督陶期间，共仿古、创新五十七种。并且作为乾隆的督陶官，他还为自己烧制了一件陶瓷器。

清乾隆 唐英制仿古铜青绿浮雕夔龙开光石纹釉诗文壁瓶

就是这件清乾隆唐英制仿古铜青绿浮雕夔龙开光石纹釉诗文壁瓶。虽是典型的清宫瓷器样式，但又不像是为宫廷而制。乍看，是很典型的清宫诗文壁瓶，但事实上，它并不是为皇室烧造的，而是当时的督陶官唐英为自己制作的。

清乾隆 粉彩黄地轧道花卉纹攒盘 北京故宫博物院藏

但不管是为宫廷烧制或是烧制自用，这些唐英监造的优良瓷器，今天看都是国宝。

清乾隆 粉青釉描金缕空开光粉彩荷莲童子转心瓶

清乾隆 御制霁蓝描金御题莲诗粉彩堆荷花 连仿紫檀木釉座大壁瓶

唐英死后，由于督造者不同，景德镇官窑再也无法烧出如乾隆早期的精美绝世之作。乾隆中期，趋向华缛繁巧，古朴之风尽失，末期更堆迭庸俗。而再往后走，衰微的也就不再是冶陶一门。耳听鸦片战争轰隆隆的炮火，大清国这个精美的瓷罐子，哐当一声砸在地上，任历史的滚滚车轮辗过。

“唐窑”，这是后人对唐英任督陶官时期的景德镇官窑的称谓，也是至高无上的荣耀。景德镇“古窑”遗址现存唐英一副看似平常实则寓意深刻的楹联：“未曾随俗唯求己，除却读书都让人”。

“道在我心，一以贯之”。匠人精神背后无不是执着坚持不懈的在一个行业深耕细作。唐英的心血不仅为我们后世留下了一个个传世精品，更留下了一种做事的态度和精神，向唐英致敬！